20140414

HACÍA UN RUIDO / maría salgado

"hay
una trama
alguien escucha algo impensado o que no le corresponde. Hay un enredo. El enredo se resuelve porque son buenos. Vence al cáncer porque es buena, vence al enemigo porque es buena, vence a la chica envidiosa que no es popular porque además de guapa es buena. Buena significa guapa. Significa agradable. Significa simpática. Guapa significa un personaje. El personaje bueno resuelve el caso. Los amigos para siempre resuelven el caso. El amor resuelve la vida. Problemas gravísimos, vidas banales. Como un cáncer. Como un malentendido. Como una anorexia. Como la fealdad que es una maldad circunstancial y se resuelve en apenas un capítulo. De cero a cien de cien a cero. Como si en medio la materia de los cuerpos no sufriera variación. Temperatura. Como si como si quiere decir como si nada. La vida como si un paralelípedo normal. Como si un paralelípedo bueno. Cuando la teleserie es mejor. Cuando la teleserie es más buena. Cuando la teleserie es puro Balzac o Tolstoi. Cuando es cine. Cuando es la nueva gran novela americana. Hay personajes que no son buenos pero sí guapos. Mucho. hay sus dilemas. Sus dilemas recorren un trecho enorme de trama para espiralarse coreográficamente hacia un final climático. Álgido. Drogodependiente. Es la condición humana tan bien narrada. Es tan perfecta la narración que es la postal de la condición humana, la postal de Hamlet, la postal de un hombre atravesado de deseos pardos apostado en una barra. De una mujer que se desliza por una barra. De un niño que se desliza por un tobogán. De una niña que se desliza por un tobogán y vemos las ingles de sus bragas. La narración perfecta. La producción perfecta. Los perfectos personajes caracterizados de actriz y actor. Y el placer. De que todo salga tan bien. Tan perfectamente bien. Tan bueno, en el sentido de "bueno". Qué placer. Todo sale tan bien. Hasta el mal. El mal humano tan pero tan tan bien narrado. Es que es buenísima esta serie. Una obra maestra es"

HACÍA UN RUIDO / maría salgado

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20131218

2013


tu casa está muy lejos
tu hotel está muy lejos
tu cama es muy pequeña
no me gustan las mujeres grandes
lo intenté desmontar pero es que es así es que
me gustaba más
tu camiseta de ayer la que era abierta en la espalda
te cuento te cuento un pensamiento que tuve
lo primero que pensé al verte
no me gustan
las mujeres como tú me dan miedo
pues pensé tiene las tetas más grandes que en la foto
es que
me duele la garganta
me duele la espalda
no estoy enamorado
no estoy enamorado
de ti
delante de ella no voy a tocarte
no voy a besarte aquí es un espacio heteronormativo
eres sí que eres me atraes mucho
me gusta hacer el amor contigo eres
mi mejor amiga pero
mirá estoy muy a gusto pero
no quiero hacer el amor con vos porque
pienso que cierra más puertas de las que abre
por ejemplo hay maneras de evitar enamorarse
por ejemplo si no tenemos una relación yo no tengo obligación
se nota no porque tengas o no tengas se nota que no vas buscando formar una familia
de cuidarte
se me da fatal cuidar
pero tú
deberías revisar las señales que mandas
deberías agacharte con las piernas dobladas
tú qué quieres un novio?
ya viste que
yo soy sincero
yo sólo hago lo que me apetece
yo siempre he pensado que uno tiene que ser
honesto uno tiene que decir
si me acuesto hoy contigo me acuesto con tu ego
si me acuesto hoy contigo y sale mal como la otra vez salió muy bien no pasa nada
comunicar decir
lo que piensa
yo pensé que con tu físico
enamorarse es una construcción 
romántica
no te molestaría cómo iba a saber


20121109

I will I find m I love in a shelter
AY my AY love AY love AYÍ n a shelter
a shadow shelter shawl (a flower shawl)
súdala amor-amor cásala pronto

20120615

Eight nine ten eleven, June:
If I could describe her with a picture it would be this one, her hair moving wild, the sweat in her forehead as she dances, her blue eye like a tunnel to look inside, she's so beautiful. The scene is frozen but she's moving. She spins through the dance floor to the balcony, and the dance floor is the living room where we all live not minding the dust or the time or the distance - a living room, a balcony, this is what we have left, it's all we need. For so long we were starving. Outside upon the rail she stops and smiles. She turns that smile to me and I say "Louise! It's you!" It's her. I look at her, I caress her arms, I'm a good man. It's her inside her body letting it all out. Inside me there is the limit of beauty and the limit of pain and she ties the two limits togehter and buries the knot so deeply until everything else is gone, everything, everyone, anything, anywhere. I feel death so close and so pleasant. And I hold her I hold her I hold her:
Lisbon, Los Angeles, Chicago:
Tel Aviv, Paris, Louise, The City.
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20120424

ps#4

Dijo: lo peor son las enfermedades, tengo dos enfermedades, una en la piel de la cara y otra en la mente. Dijo: ¿y se curan? Dijo: dame cien dólares.
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20120417

Raise up and think

20120323

Sobre la propiedad

20120317

ps#3

Me estoy muriendo, le digo. Es cáncer, es el trabajo, no lo resisto. Es la impaciencia, es la melancolía. Es una infección de mi brazo izquierdo. Esa bala no era para ti, salgamos corriendo - sal corriendo - sal corriendo al balcón, drogado, mira la calle y el cielo.

Voy parando la respiración. La fiebre, la hemorragia, ¿Louise? En el desierto era distinto. Yo avanzaba debajo del sol, dentro de un tren, detrás de una familia con sombreros de cowboy, y no daba nada a nadie. Me dibujó el brazo un tipo de Samoa para que no se me olvidara que estaba "aquí, haciendo esto". Era un regalo. Y luego me llevaron al este otra vez, hacia atrás - otra vez el principio de las cosas, y luego perdí a mi amor en un puerto, metí todas mis pertenencias en el piso de un barrio lleno de peluquerías.

Horas animales nos aguardan. Es otro tren, la sangre gotea discreta manga abajo, hacia la papelera, sujeto con el otro brazo todos los instrumentos y pide a la virgencita que sólo pierdas la mano, que sea sólo la mano. Nadie me mira la herida porque es desagradable la gangrena, en la cara llevo la muerte y tampoco me la miran. Resiste, resiste, decían el Chico y Louise, te dejaremos solo para que resistas.

Me duermo y me despierto, para no gritar me duermo, y entre medias noto frío y noto pena, cuanto más me despierto más frío hace y más pena. Esta habitación llena de bolsas, plástico, lana, cajas, alimentos, prensa escrita. Le dije: dibújame ahora dos líneas para que no se me olvide que esto aquí es todo el tiempo. Dibújame dos líneas para que en el hospital de brazos sepan por dónde cortar. Córtame el brazo a ver si paso la prueba de sangre, venga rétame, le dije. Otra vez, otra vez, rétame. Ábreme la ventana, sácame el cuerpo fuera a ver si resisto.

Ya nunca más me dejo poseer, contesta, para que no me abandonen, Louise. Ella los brazos los tenía limpios, y grita: ¡qué has hecho, qué has hecho! Y yo ya casi no la podía oir.
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20120303

ps#2

Louise pudo haber escrito sobre un billete de metro:
/this trip to / was a super-awesome / I am glad that you got to / It was exciting to / wake up next to you each morning / in a new country.



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20120211

ps#1

Louise está apoyada contra las vías y está dejándose ir.
Está muriéndose y dice:
tu amor es nocivo, como los desiertos del oeste.
El Chico dice:
this is not fun
y también se está muriendo.

He vuelto de Texas y he vuelto de Nowlans y he vuelto de Portland y los he dejado allí para que no se mueran en mi presencia.
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